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2008/2/28 大师语录 最近看了一部很棒的电影，“疯狂疗养院”。这是网上的简介。
捷克牛人、超现实主义大师、动画大师杨·斯凡克梅耶最新奇幻力作，本届台湾金马国际影展即将轰动上演！这部新作结合斯凡克梅耶所擅长的停格动画 + 疯狂真人演出，影片参加了2006西雅图影展、2006台北金马国际影展、2006伦敦影展，获得2006捷克金狮奖最佳艺术指导、海报设计，斯凡克梅耶这回用生肉、内脏、眼球、舌与头骨，组合成骇人的景象，搭配真人演出宛如爱伦坡小说的情节；全片风格诧异，看肉、内臟、眼球、舌与头骨表演动画是你全新的视觉震撼与考验，电影后座力道强劲，让你不得不记起那狂笑的公爵，湿黏的氛围，无辜眼神的男主角、与双面俏护士，再加上怪奇的仪式、全身羽毛的地底怪人，随时準备出现在你梦裡要抓人的警卫，构成一幅超现实的世纪末“警”像。
这是那张碟的广告，盗版业很好很强大。
威信（WX）此版独家来自全球独家首发的捷克华纳二区全码DTS版，全动态多语言英文菜单，可变形1.85:1画面，捷克语DTS全码、捷克语DD5.1、捷克语DD2.0音轨，正片2条简繁体的中文字幕。花絮内容完整，全部动态花絮时长25分钟左右，威信（WX）一贯将包括预告片在内的所有花絮都制作了中文字幕，花絮同样强烈推荐，包括图片及艺术画，UV外封所印的DVD简单配置说明准确无误，双面彩印硬纸海报内封，内封沿两条压痕对折，装盒后没有对折的痕迹，露点烫码厚金盘基，质量可靠、读盘流畅。
电影十分精彩，看完了以后很激动把dvd里的special feature也看了，里面有一段杨·斯凡克梅耶的语录，题目是“十诫”，写了十条关于创作、电影、艺术、人生？的评论。很有意思，启发性。先抄写再翻译，费了不少劲。与大家同享。
Jan Svankmajer-The Decalogue
杨 斯凡克梅耶-十诫 1.Remember that there is only one poetry.The antithesis of poetry is professional expertise.
Before you start filming write a poem.paine a picture,put together a collage,wirte a book or an essay，etc. Because only the nurture of the universality of expression will guarantee that you will create a good film. 记住，诗意的法则只有一种，那就是在写一首诗、做一幅画、制作一幅拼贴画、写一本书或者文章之前破坏一切规则。
因为只有对多样性表达的培养前提下(对生活各方面刺激的自然流露构成了这种多样性)，你才能创作出好的电影。 2.Succumb totally to your obsessions.You have nothing better anyway.Obsessions are relics of your childhood.And from those very depth of your childhood come the greatest treasures. The gate has to always remain open in that direction.It's not a case of memories but emotions.It's not a case of consciousness but sub-consciousness. Let this underground stream freely flow through your inner self.Focos on it but,at the same time,let yourself go. When you are filming you have to be "immersed" for 24 hours-a-day . Then all your obsessions,all your childhood transfers it self onto film without you even noticing it. In this way your film becomes a triumph of infantility.And that's what it's about. 全身心投入你钟爱的事，除此外没有更好的办法。这些迷恋来自于你的童年，巨大的财富正深埋于你的童年之中。 这个财富之门必须永远向着童年打开，它无关忽记忆，而是情绪，不存在于意识，而是深藏在潜意识中。 让这条地下河流在真实的自我中流淌，关注这种感觉，但是同时，释放自我。 当你拍摄电影时，你必须24小时的沉浸于中。然后所有的迷惑、童年就不知不觉融入你的电影。这样一来，你的电影就达到了纯真的胜利，这就是它的意义所在。 3.Animation as a magical act.Animation isn't moving about inert things but their revival.More precisely their awakening to life. Before you attempt to bring some object to life try to comprehend it.Not its utilitarian role but its inner life.Objects,particularly old ones,have witnessed all sorts of events and lives and bear their imprint.People have touched them in different situations and with different emotions and printed into them their psychological states.If you wish to make their hidden contents visiible through the use of a camera then you have to listen to them.Sometimes for several years.You have to become a collector and only then a film-maker.Reviving objects using animation must proceed naturally.It must come from the objects and not from your wishes.Never violate an object!Don't tell your own stories with the help of subjects(object)but tell their stories. 动画是魔术的表演。它表达的是生动而不是迟钝的东西，更准确地说是对生活的唤醒。 创作题材，尤其是老的题材，人们会对它产生固定的看法，创作者在不同的情形下应用它们，同时糅进自己的精神状态。如果你希望通过摄像机重新发掘它们隐藏的意义，你就必须首先聆听它们，也需要花许多年的时间，在成为一个电影人之前必须搜集大量素材，用动画来重拍老的素材必须是个自然的过程,必须从素材本身去发掘而不是凭借自己的意愿。千万不要强加你的意愿！一定要讲题材自己的故事而不是你的。 4.Keep interchanging dream for reality and vice versa.There are no logical bridges.Between dream and reality there is only one slight physical operation:the raising or closing of eyelids.with daydreams even that is unnecessary. 保持梦境与现实的交换状态。其实二者并没有逻辑上的联系，梦与现实有所不同的只是睁眼与闭眼，对于白日梦来说你甚至不需要这么做。 5.If you are deciding wich to give priority to-whether visual perspective or physical experience-then always trust the body because touch is an older sense than eyesight and its' experience is more fundamental.Furthermore,the eye is pretty tired and "spoiled"in our contemporary audio-visual civilization.The experience of the body is more authentic,not yet encumbered by aesthetics.A marker which you shouldn't lose sight of is synaesthesia. 如果你必须在视觉效果与实体的感触做出选择的话，一定要相信后者，因为与视觉相比，触觉更原始，而且，眼睛已经被当代媒体所迷乱而疲惫不堪。身体的感觉更真实，也没有被条条框框所束缚。这种触觉上的共通点是你不能够忽视的一点。 6.The deeper you go in to a fantastic plot the more you have to be realistic in detail.Here it's necessary to rely on the experience of the dream. Don't be afraid of"a boring description",pedantic obsession,"unimportant detail",documentary emphasis if you want to persuade the audience that everything they they see in the film relates to them ,that it doesn't concern something outside of their world but it's about something,without them realising it, in which they are up to their ears.and using all tricks at your disposal you have to convince them of it . 你越要深入地描写一个幻境你越要注意细节的真实，这依靠梦的体验，如果你想让观众看电影时感同身受，就要不厌其烦的描述，哪怕是对不重要的细节，为了让观众们信服你可以使用各种技巧。 7. Imagination is subversive because it puts the possible up against the real. that's why always use the craziest imagination possible.Imagination is humanity's greatest gift.It's imagination that makes us human,not work.Imagination....... 想象力是颠覆性的，是现实的出口，这就是为什么一定尽可能的运用最疯狂的想象力。想象力是人类最宝贵的财富，真是因为想象力人之所以为人，而不是劳作，是想象力，想象力，想象力…… 8.As a matter of principle choose themes toward which you feel ambivalent.That ambivalaence must be so strong(deep) and unshakable that you can tread its knife-edge without falling off on one side or the other,or,as the case may be,falling off both sides at the same time.Only this way will you avoid the greast pitfall:the film a la these. 选择主题时一定要选择矛盾、深刻、一针见血的主题，这样你的作品才不会单薄、偏激。只有这样你才可以避免电影上最大的缺陷。 9.Nurture creativity as a means of auto-therapy.Because this anti-aesthetic standpoint brings art nearer to the gate of freedom.If creativity has a point at all then only in that it liberates us.No film(painting,poem)can liberate a member of an audience if it doesn't bring this relief to the srtist himself.Everything else is a thing of "general subjectivity".Art as permanent liberation. 创造力是最好的良方，因为这样的反美学的立足点能让艺术更接近自由之门。创造力的意义就在于解放我们，一部电影（绘画、诗歌）如果不能打动艺术家本人，那么也不可能打动观众。 10.Alwaays give priority to creativity,to the continuity of the inner model or psychological automation over an idea.An idea,even the most poignant,cannot be a sufficient motive to sit behind a camera.Art isn't about stumbling from one idea to another.An idea has its place in art only at the moment when you have a fully digested topic with you wish to express.Only then will the right ideas come to the sruface.An idea is part of a creative process,not an impulse towards it. 远把创造力、内在精神与观念表达的连续性放在首要位置。有了一个观念，哪怕它再尖锐，也不应该是拍电影的动机。艺术不是在不同的观念之间摇摆不定，艺术上的观念只可能产生于艺术家对所表达的主题完全融会贯通之时，这样正确的观念才会浮上表面。观念的产生是创造过程的一部分，而不是创造力的原动力。 Never work,always improvise.The script is important for the producer but not for you.It's a non-binding document which you turn to only in moments when inspreation fails you.If it happens to you more than three times during the shooting of a film then it means:either you are making a "bad" film or you're finished. 不要苦心经营，要即兴的创作。剧本对于制片人才重要，而不是你。不要被剧本限制，只有缺乏灵感的时候参照一下，如果拍电影的时候你看了三次剧本，这就意味着：要么你拍的电影很烂，要么你完蛋了。 *** Just because I've formulated these.The decalogue doesn't necessarily mean I have consciously abided by them.These rules have somehow emerged from my work,they haven't preceded it.In fact,all rules are there to be broken(not circumvented).But there exists one more rule which if broken(or circumvented) is devastating for any artist:Never allow your work of art to pass into the services of anything but freedom. (1999) 我写下了这么多话，并不等于我会完全遵照它们。这些规则形成与我的工作，并不是事前就想明白了的。事实上：所有的规则都是用来被打破的（而不是绕进去）。但是存在这么一条规则，一旦打破对于艺术家是致命的，那就是：你的艺术只能为自由而不是其他的什么服务。 2008/2/26 人类是基因的奴隶？！ 这句话是多年以前我哥告诉我的，一段时间以来我只拿它来解释秃顶、肥胖、脾气暴躁等情况。现在我有了新的认识。
人是根据什么做出选择的？同样是抽象艺术的鼻祖，为什么蒙德里安横平竖直，凡杜斯堡非来道45度斜线，为什么康定司机画得像爆炸后的碎片，保罗克利的画纯美的像小baby才会做的梦？这当然和康定司机不幸破裂的婚姻、保罗克利幸福的家庭有关，是康很倒霉，保很幸运么？再往上追溯一辈，你会发现康的父母似乎就不怎么幸福，保的爸妈一直琴瑟和谐，扯远了，我一言以蔽之，人是有所选择的，人为什么做出这样或那样的选择于是就变得很可疑，什么在暗中控制着我们的人生。
这样看来我很容易堕入宿命论的悲观阴影，王sir今天的课我很受启发，启发出来的东西却是跑神的思考。他说，建筑空间是多义的，建筑师出于自己的经验设计出A空间，参观者根据自己的经验却体会到BCDEF的空间实在，我十分赞同这个理念，但是我有别的思考，那是什么决定了一个人的感觉？王sir说是经验，弗洛伊得说是童年，我也可以很武断的说是基因，可我说这样的话更像是废话，你有五根手指头都是基因决定的，还有什么不是呢？所以，这是个不负责任偷懒的解释，我觉得这个问题我还远没有想明白，我觉得一定有更深更广更值得探究的层面，今天我只是抛出一个思考，但是我可以确定一件事情，在庞杂广漠的世界中，我应该能碰到属于我的答案，到时候我必须抓住它，骄傲的说我已经抓住了一些，有运气、有努力、有时代的便利，但是还远不够。
嗯嗯，本来想结束，但是又想起一个事，既然是日记，那就接着写吧。
纸时代已经结束了，现在是照相术的时代，多媒体能做出许多令人吃惊的事，古典的事情看来已经没有意义。只是看起来，最近我又想，有不变的事情。这个事情是康一直寻找的，是高更一直寻找的，他们在古代、在西太平洋小岛上或多或少找到了一些，就足以成就一番，感动世人。我到哪里去找呢？在光影十色、物欲横流又充满一切可能的当代中国，我到哪里去找呢？我怀着希望。 2008/2/21 有是一年上元节 上元节就是正月十五元宵节，当然还有中元节、下元节。有个传说，故事很长，小时候看过得，古代的故事，仔细想也许还能想起个大概。坚持说是上元节是努力跟中国传统扯上关系，已经有太多的传统被忘却。
今天是上元节。却上了一天的课，晚上回来很累，见了yy，听了很多可怕的关于工作的事，她送我了一合精美的元宵，真得好谢谢她。可惜，我们不能一起去放烟花，因为她和dl已是大人，有太多的羁绊，没法想去年正月十五一样了，我，yy,dl,be,gy,lau,在南门外无人用天桥上肆无忌惮的欢笑，看着二踢脚不甚倒下，电光火石冲向人群，烟花蹦到居民的窗户上。今年的我，三天前就计划着这次焰火大会，可惜有些事情去了真得不能再回来。不过，我还有小兔子，他拿着萤火小棒站在马路中央，笑着看着我点起来的焰火的时候，我是一样的幸福的，
跟着大家的脚步，我也要前进了。 他们说 昨天，老D说的，神是个球。向心、万能、遗世孤立。 时髦的老D，满嘴跑火车的老D,鼓励我们在课堂上走神儿。 和王sir一样，中心的老师都在努力的搅拌我们的脑浆。 王sir说，塞尚画东西那样，一不小心画成现代艺术之父完全是因为他脑子有问题，大脑呈像有问题，永远画不准透视。 王sir还说其实包豪斯没教几个像样的，他们的教育有问题。 小芳的风格显然和大家都不一样，他请我们吃鱼，有两条，然后讲了一个墨西哥小儿麻痹症女艺术家的故事，在那个女艺术家20岁的时候，在一次事故中，一根钢筋从她的屁股穿进去，从肩膀穿出来,她的身体几乎被撕裂，伤好以后，走路很艰难。但是后来她有好多男朋友，其中还有苏联著名革命者什么什么夫斯基。 方老大上学期叫我和meteor去中心图书室，落座以后，亲切的问过我们的名字。这学期一开课学生爆满，坐在甬道上，他说，我们中国的艺术处在历史的低谷，谷有多低，峰有多高，你们比我多活20年，希望你们能看到峰，一时我感动了。 上学期末还有兴见了张老大，从美国回来过寒假，全中心还留在北京的人一起吃饭，记得饭桌是平的，但是总感觉他坐的那个角高了起来。他说，中国好乱好藏好热闹，美国好山好水好无聊。 他们都是亲切的人，如果你有时间，他们会和你聊上好几个小时，我觉得我很幸运，真的。而且充满了微薄的希望。对于未来。 2008/2/6 拜年我一直没有冲动写任何东西，因为我的生活平静又快乐。
痛苦了可能才需要宣泄。
我沉醉于现在的日子又深知不能沉湎。
在农历的2007年最后一天里，我几乎没有什么压力。这真是难得。
我呆看着电脑屏幕，居然没有什么十分想说的。就这样吧。
让我爱的人都快乐。
这首歌有节日气氛。让人想到气球、汽水、草地和留着口水的傻狗狗。
特别感谢的人是我的小兔子。
未来的一年，我们一起努力，创造更美好更稳定更有意思的生活吧。
年 好久没有写，这段日子都干了什么？
过年了，好不容易回了家，一路上穷凶极恶，最后在寒风中瑟缩的站在高速公路出口旁打出租，一抬手，竟拦下一辆警车。
帅气的警察叔叔满口乡音，一直送我到楼下，我激动地说了声，“警察叔叔，再见！”却忽然意识到，自己已经24了，还叫人家叔叔，实在大言不惭。
使命召唤4有一关玩不下去了，人怎么那么多，打也打不死。
吃饭去喽。
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